2009年12月25日上午，商代遗珍——江西新干大洋洲文物精品展开幕典礼在南京博物院艺术馆举办。开幕式由南京博物院副院长黄鲁闽主持，江苏省文化厅党组成员、南京博物院院长龚良、江苏省文物局副局长吴晓林，江西省博物馆馆长彭明瀚，南京博物副院长倪明，南京博物院院长助理王奇志，以广大文物工作者和爱好者、新闻媒体界的同志们出席了此次开幕活动。江苏省文物局副局长吴晓林、江西省博物馆馆长彭明瀚分别为展览开幕致辞，到场嘉宾为开幕式剪彩，并与公众一同参观展览，揭开了江西新干大洋洲出土文物的神奇面纱。

　　千年光阴随赣江水悄然流逝，千年来两岸风景巨迁，世间文明殊异。古文化如同没入流沙的铜镜，静待后人重新捡起，以鉴古史。1989年，赣江中游的新干县程家村村民为了加筑赣江大堤，来到赣江古河道旁的沙堆上取土。突然，村民们在沙土中发现了一些不同寻常的东西。大洋洲商代器物群在沉睡了三千多年后终于重现于世人面前。经过考古发掘，共计出土文物1300余件，包括475件青铜器，700多件玉器，100多件陶器。这些造型奇特、纹饰精美、制作精良的器物昭示着我国古代文化的璀璨瑰丽，确证了华夏文明“多元一体”的发展格局，同时，也在江南文明史上书写下了浓墨重彩的崭新一页。新干大洋洲遗址被评为“七五”期间全国十大考古发现之一，曾获“二十世纪百项重大考古发现”，其众多的青铜器更是继河南安阳殷墟、四川广汉三星堆之后的又一重大发现。大洋洲器物带给我们的不仅是强烈的视觉震撼，更带给我们对祖国灿烂古文明的无尽遐思。

　　江西新干大洋洲文物精品展分“纷争时局”、“多文化交融”、“生产生活”三大板块，展现了兵器折射下的显赫政权、具备浓郁地域特色的青铜礼器、玉礼仪器、多样的农业和手工业生产工具等。

　　第一部分：纷争时局

　　一、金戈重钺——兵器折射下的显赫政权
　　新干大洋洲出土青铜兵器多达232件，其数量与精美程度堪和殷墟妇好墓媲美，也是目前我国发现兵器数量最多的一次。包括戈、矛、勾戟、钺、刀、剑、匕首、镞、鐏、胄等类型，不仅种类齐全，而且出现了一批从未见过的器形。青铜兵器的大量出土可能与当地文明发展的进程和强大的敌国有关。
在商代，青铜大刀、卷首刀、大钺和箕形器均造型优美、铸造精良，绝大多数出土于大、中型贵族墓中。它们是表明其所有者尊贵的社会地位及权势的仪仗器。大洋洲的大刀是商代同类青铜器中器型最大者，大型钺是商代同类青铜器中最厚重者。新干大洋洲也是商代唯一一处同时出土上述四种青铜仪仗器的埋藏单位。

　　二、虎超龙骧——两千年前的政治格局
　　20世纪70年代初樟树吴城遗址的发现拉开了江西商代文化研究的序幕。吴城是一座面积61.3万平方米，分布面积达4平方公里的古城，从商代早期沿用到商代晚期，版筑城墙。全城分为祭祀区、制陶区、铸铜区和居住区四个功能区。
　　牛城城址距离新干大洋州商墓仅2.8公里，与吴城遗址仅20公里。城址现存外城墙2565米，内城墙1424米。筑墙方式采用更为进步的夯筑。城址从商代沿用到周代。牛城瘦高型的瘪档鬲（联裆）和陶豆均与新干大洋洲所出一致。而吴城则以分裆鬲为主。
　　吴城与牛城地理位置相近，从使用时间来看，二者共存过一定时期。这两座古城和新干大洋洲商墓一定存在着某种必然联系。

　　第二部分：多文化交融

　　一、鼎谐殷武
　　新干大洋洲商墓共出土青铜礼器48件。食器有鼎、鬲、甗、簋、豆5种40件；酒器有壶、卣、罍、瓿、瓒5种8件。这批青铜器受到了中原商文化的强烈影响，有些礼器与商前期（二里岗时期）器物非常相似，更多的则体现出殷墟时期的风格；许多礼器虽具有地方特点，但其中的大多数是对中原青铜器加以改造而成。
　　新干青铜礼器也有不同于中原文化之处。首先，器类组合方面，新干大洋洲的礼器以扁足鼎为主；青铜酒器只有盛酒器与注酒器，不见爵、觚、斝、角、觯等饮酒器，与“重酒”的商文化大异其趣。其次，新干礼器没有一件带有中原器物上常见的铭文；造型、纹样也体现出浓郁的区域特色。

　　·  造型与纹饰
　　新干商墓的器物在造型上形成了自已独特的风格。大部分器物都装饰有花纹，就表现技法而言，有圆雕、浮雕、透雕和线刻数种，以细线刻最为常见；构图手法有写实的造型、抽象的图案和介于二者之间的半写实作品；纹样主要有兽面纹、夔纹、虎纹、鹿纹、鸟纹、龟纹、鱼纹、蝉纹、龙纹、蛇纹、人首纹、目纹、云雷纹、勾连纹、圆涡纹、圆圈纹、蕉叶纹等20多种。奇特的造型和丰富的纹饰，不仅反映了中原文化对江南地区的影响，也体现了土著居民的智慧和创造力，反映了他们的宗教信仰和审美情趣。
　　·  工艺与技术
　　从这一地区诸多商代遗址中发现的大量石范、铜渣、木炭及炼炉遗迹可以判断，殷商时期，在赣江鄱阳湖地区有着先进的青铜冶铸业。新干出土的青铜器，属于铜、锡、铅合金。所有青铜器都是用泥范块范法铸造成形的，与吴城遗址的石范工艺存在着明显差别。铜器上丰富多样的纹饰，反映出高超的范铸工艺技巧。在铸造过程中还大量使用铜芯撑，这也是新干青铜器铸造工艺的一大特色。
　　·  分铸法
　　新干大洋洲商墓的绝大多数青铜器采用了分铸铸接法，即分别铸造附件和主体，再通过铸接使附件与主体结合的青铜器铸造工艺。从目前掌握的材料看，青铜器分铸法工艺最早见于湖北黄陂盘龙城器物群。这种技术有助于铸出器型壮观、结构复杂的器物，是铸铜技术上的一大进步。商代分铸铸接工艺相当少见，大洋洲的扉棱铸接更为罕见。

　　二、礼音清越
　　商代，乐器与“经国家，定社稷，序人民”的礼器相提并重，祭祀、丧葬、征伐、宴享等重大场合无不用乐。新干大洋洲出土了4件青铜乐器，包括1件鎛和3件铙。器体高大，与商式乐器小铜铃、小编铙不同。这些乐器主要流行在湘、赣、浙、苏、鄂五省的长江以南地区，即后世的百越文化区。
　　鎛是大型打击乐器，是贵族在宴享或祭祀时，与编钟、编磬组且使用的乐品。众乐并奏时鎛控制节奏，起到指挥定音的作用，盛行于春秋战国时代。鎛的形制与钮钟相同，但形体一般大于钟，且不像钟口呈弧状，而是作平口。铙是我国最早使用的青铜打击乐器之一，使用时口朝上。出现于商代晚期，沿用至西周早期。
　
　　三、玉沐东华
　　早在新石器时代的良渚文化、红山文化中，已经出现了为数可观的玉礼仪器, 成为统治阶级显示地位，沟通神灵的工具。商代，玉器受到社会上层的高度重视，玉礼仪器得到了进一步的延续和发展。新干大洋洲出土各类玉器754件（颗），包括礼器琮、璧、瑗、玦、璜，仪仗器戈、矛、铲，饰品神人兽面形饰、镯、蝉、蛙、鱼、柄形器、水晶环、侧身羽人等，完整器计25种75件。大洋洲玉器种类繁多，工艺娴熟，打磨光滑，刻纹细如毫发，图案十分规整，令人惊叹叫绝。

　　第三部分：生产生活

　　一、陶咏之美
　　新干大洋洲共出土完整和已复原的陶瓷器139件，分为炊器、盛食器和生产工具三大类，其数量之大在商代遗存中极为罕见。与新干青铜器鲜明的中原文化特色相比，新干陶瓷器具有更多本地文化的地域特征。从造型、纹饰及质地来看，大洋洲无釉陶器上的中原文化因素与吴城文化因素并存，而带釉陶器与原始瓷则几乎是纯粹的吴城文化器物。陶器上大量的陶文和符号等实物资料，也证实了殷商时期赣鄱地区不是“荒服之地”，而是高度文明的区域。

　　·原始瓷
　　胎体坚硬，烧成温度在1200℃左右，器表施有厚薄不均的玻璃质石灰釉，胎釉结合不紧密，釉层往往大面积脱落，不吸水或基本不吸水。物理性能基本接近于瓷器，但在坯泥炼制、烧结程度和胎骨致密度方面带有明显的原始性。学者倾向于将商代到东汉的的青釉器统称为原始瓷。

　　二、巧具以彰
    一直以来，无数令人赞叹称道的精巧文物吸引着人们探寻的目光，然而，打造这些精工细作的器物所用之工具却很少出现在人们的视野。新干大洋洲出土了丰富的手工生产工具，器型包括锛、手斧形器、柄刀、刻刀、修刀、锥、凿、砧等，为我们了解商代赣江流域手工业的多样性提供了实物依据。

　　三、耒铚宜稼
　　鄱阳湖是中国最大的淡水湖。一条条晶莹绵长的河流与星罗棋布的湖泊塘堰，构成了一个向心状的水网——鄱阳湖水系。鄱阳湖水系至今仍旧是中国最丰饶的农业区域之一。新干大洋洲共发现青铜农具53件，包括耒、锸、犁铧、铲、镰、铚等，其品种之丰、数量之多，在迄今所见的商代考古中居于首位。

　　双面神人青铜头像  

　　通高53厘米、面宽14.5×22.0厘米、銎径4.5×5.0厘米、管径6.0厘米
　　中空扁体，两面对称。人首造型，面呈倒置等腰梯形，额宽，顶圆，边直，颌方。眼眶窝凹，眼球突出，内开大孔。鼻梁修长，翼肥蒜状，两孔较小。嘴张齿露，中牙铲形，侧牙钩卷。上竖方管，下接圆銎，旁安二耳，顶插双角。
　　顶上圆管插羽冠，下部方銎安装木柄，管銎相通。上管圆、下銎方的造型和古人天圆地方的理念正合，暗寓着其贯通天地之功能。商代巫风盛炽。巫师的职责乃贯通天地，上天见神，使神降地。此头像前后两面完全对称，一幅神秘诡异、威严慑人的面容，其半人半神的形象与通行于人神之间的巫师身份相符。

　　伏鸟双尾铜虎  商代                        

　　通长53.5厘米、通高25.5厘米、体宽13.0厘米
　　立体圆铸，内空无底。虎四腿扑伏于地，抬头平视，背直脊凸，腹部略垂，双尾垂卷。背伏小鸟，尖嘴圆睛。虎面容奇异神灵，口张齿露，獠牙尖长，眉粗横行，两耳竖张，双目圆凸，呈静伏蹲立欲纵之势。
　　伏鸟双尾青铜虎是青铜虎中体量最大者，可谓虎之王者。其外表透露出虎之威武、勇猛，内中则藏匿着诡谲、仙逸之神气，将虎的神性和虎的崇尚表现到极至。它是文物之奇珍，民族之瑰宝

　　活环屈蹲羽人玉佩饰  商代                          

　　羽人身高8.7厘米，背脊厚1.4厘米，三环通长4.6厘米
　　叶腊石质，呈棕红色，色泽匀润，无瑕疵。通体作侧身蹲坐式。高冠，呈鸟形，鸟尾以掏雕法琢出3个相连的链环。臣字目，粗横眉，半环耳。嘴巴呈高勾，并内卷成喙状，几与下颌相连。双臂拳曲于胸前，臂、肩高耸，采用减地法而呈浮雕状；双腿弯曲成蹲坐式。腰、背两侧有竖列鳞片纹，采用减地法而呈浮雕状，鳞片纹外侧雕有羽翼。玉人出土时涂有朱砂，可能是在某种礼仪场合使用的神器。

嵌红铜云纹青铜钺 高36.5厘米、肩宽26.7厘米、刃宽36.3厘米

兽面纹青铜胄 高18.7厘米、口径21.0×18.6厘米

牛角兽面纹立鸟青铜镈 高31.6厘米、舞横17.5厘米、舞纵11.4厘米

兽面纹提梁方腹青铜卣 通高28厘米、口径7.3厘米