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新展空间
  • 春暖花又开---陈之佛春天题材绘画展
  • 展览地点:艺术馆 2F 22展厅
  •     陈之佛(1895~1962),浙江慈溪人,我国工艺领域的开拓者,美术教育家,二十世纪杰出的工笔画鸟大家。他倾注巨大热情所进行的工笔花鸟题材的创作,在共和国的新时代焕发了蓬勃的生机,不仅将明清以降日渐衰敝的工笔花鸟画重新振作,而且以清朗秀逸的画风给那个年代带来了美感。一年四季的花卉鸟禽,在陈先生的笔下熠熠生辉,明妍夺目。陈之佛先生“讲究自然真意”,在提倡艺术为人民大众服务的宗旨之下,既保持着艺术家的独立个性,又不失笔随时代的创新,为新生的共和国美术在全新体制下的转型,提供了富有成效的经验和元素,不愧为“工笔花鸟画发展历程中重要的里程碑”式的人物。值此春暖花开的季节,我们选取近三十件陈先生所创作的春天题材作品,其中八件绘画还配有陈先生的粉稿一起展陈,弥足珍贵,供您欣赏。

       《梅雀迎春》1946年

    103厘米,横58厘米

    梅花有节奏、有规律、图案化地布局,略带夸张地营造出一幅繁盛之景,又有红色饱满的山茶花作衬托,以及几只在树梢间集翔欢腾的小鸟点缀画面,遂将初春花发,欣喜蓬勃的气氛表达无遗。

       梅鹤迎春图  1961年

    144.2厘米,横82厘米 

    1950年以来,时代的变迁使得陈之佛的艺术创作有所更新。他一改往日孤寂清高的思想,在追求唯美的同时,表现出活泼开朗的时代风貌。此幅为晚年力作,以传统素材重新组合画面,给人以生气勃发、舒畅明朗之感。

       护雏粉稿

    98.1厘米,横64.3厘米

    这幅粉稿大概在20世纪50年代的中期制成,笔法严谨细致,结构紧凑,几乎每一笔都到位,为后期的同名创作作好了充分的准备,与作者在民国时期的粉本相比具有明显的区别。

       樱花双鸟图

    纸本,设色  75厘米,横32厘米  1958年

    这幅作品以开放的观念,借鉴日本画的某些方法,将柔和的低灰度色作底,运用了积水法、撞色、填色、罩色、勾勒、晕染、点蕊等等工写结合的方法,将画面的主体形象描绘得细致入微,使得传统绘画焕发出新的意味。

     春寒鸟鸣图卷  纸本  设色  纵33.2厘米  横63厘米  1949年

    春鸟依梅图轴    纸本  设色  纵64厘米  横38.2厘米  1947年

    梅雀山茶    纸本  设色  纵103.2厘米  横35.6厘米  1945年

     桃花春禽图轴  纸本  设色  纵102厘米  横36.2厘米  1960年

    飞雀迎春图卷纸本  设色  纵35厘米  横103.6厘米  1949年