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  • 翰逸神飞——胡小石行、草书法精品展
  • 展览地点:艺术馆1楼28展厅(珍宝馆) 展览时间:2017.10.1—2018.1.20
  •   胡小石先生(1888—1962)是我国近现代书法巨匠,在书法创作、书法史论、书法教育等方面均取得杰出成就,作出重要贡献。在书法创作上,他篆隶行草四体兼工,无不佳善,这在中国书法史上也是不多见的。本次展览,遴选三十余件胡先生书法精品,展示其行、草书风格面目和高超的艺术水平。

      本次展品共32件,从时间跨度看,三十岁到去世之前的作品都有,较为完整地体现其行、草书艺术发展历程;在书写形式上,从小字行草书题跋、信扎到大字榜书对联、屏条、手卷等兼备,反映其在不同形式下行、草书多样又统一的风格。

      胡小石先生行、草书可以分为三个时期:

      第一个时期,二十世纪二十年代以前,主要师习李瑞清先生。其行书完全是碑意化的,用笔顿错屈折,积点成线,富有外在张力。他将篆、隶书笔法较为自然的融合到行草书中,富有创造性和独特的个人风格。另有一路是从《张黑女墓志》中化出的行书,介于行楷之间,平中见奇,雅劲高古。这一时期,胡小石虽然个人面目不显,但以碑法入行、草书的书法创作观已然明确,为曾熙、李瑞清碑派金石书风的重要成员。

      第二个时期,从二十世纪三十年代到抗战胜利。这一时期,他在书学史上的研究上取得重大成果,写出了中国第一部《中国书学史》,书史研究成果对他行、草书创作无疑提供了很好的借鉴。他的行草书开始摆脱李瑞清影响,大量临写了《淳化阁帖》和各种传世唐摹二王墨迹,对颜真卿和宋代黄庭坚、米芾等也做过深入研究,在碑帖结合上超越其师李瑞清,取得非凡成就。他取碑的骨法用笔,化入帖的圆融无碍,笔法外方内圆,结字正欹变化,章法大开大合,写出了既不同于古人、更不同于时人的自我书风。

      第三个时期,从抗战胜利到他去世。这一时期,他常将二王尺牍、信扎放拓成大字榜书,与前人不同的是,胡小石不仅在笔势、字型上改变了原作特点,还将金石气融入其间,表面上看是临习,实则自家的创造居多。而他匠心自运的行、草书风格完全形成,与中年时期的字相比,更加老辣沉雄。另有一些行书信扎、题跋,则轻松闲静,点划精到,用墨枯中有虚灵之气,与二王的法帖同中有异,体现出他丰厚的学养和诗人的超逸气质。

      胡小石书法成就的高度,是建立在他学养的深度和厚度之上的。这一点,对当代书坛无疑是具有启迪作用的。

    行楷书“玉界苍崖”对联

    纸本  

    纵167.5 横21厘米   

    民国

    这件行书对联,为胡小石先生晚年力作。历代写行书的名家,虽然各有风格特点,却因只学二王一路,放成大字后会出现油滑不实之意。胡小石一生精研金石碑版,下笔沉着老道。此对联动中寓静,虽是行书形态,却有楷行的谨严,笔法方圆兼用,别具一格,具雄劲古雅之美。

    行楷书自作七言诗 

    纸本

    纵136 横42厘米  

    现代

    行书《白沙大瀑布》诗 

    纸本  

    纵136.2 横40厘米   

    民国

    胡小石是非常优秀的诗人,在他一生留下的书法作品中,自作诗占了很大的比例。书写自作诗词,心手双畅,翰墨神飞,往往多出精品,这件书赠张秀潜的行书自作诗就是其中之一。这件作品以行书为主,偶用草体,是行草结合的书体,在传世二王法书中,这种样式是比较多见的。胡小石的行书体势俊拔,中宫收紧,笔画舒长,偶用逆锋,显得顿挫有力。在章法布白上,他拉开字距和行距,通篇留有大量的空白,显得虚灵朗逸,一改自清代以来碑派书家行草书多密集繁重,少疏朗之气的通病,为碑帖兼融的行书代表作品。

    行书孙过庭《书谱》句

    纸本 

    纵20  横136.5厘米   

    1958年