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常设展览
  • 陈之佛花鸟展
  • 展览地点:艺术馆1F 22展厅
  • 陈之佛是现代中国绘画史上最具代表性的工笔花鸟画家,一生勤勉,留下了数百幅唯美的工笔花鸟精品,开创了现代中国工笔花鸟画创作的崭新天地。

    陈之佛早期的工笔花鸟继承了宋元花鸟的审美之风,但不拒绝西方的艺术理念,又吸收图案的表现手法,所作往往在现代的图式之中流露着精工秀逸、淡雅明丽的古典气质。无论是大幅还是小品,都能笔墨精妙,刻画入微,从而使得画面真切感人。

    新中国成立后,陈之佛一改往日孤芳自赏、纤尘不染的思想情趣,表现出清新活泼、繁荣开朗的时代风貌,给人以生气勃勃的审美情趣。他认为,花鸟画艺术虽然不是人们社会生活的直接反映,但它能以艺术美去丰富人们的精神生活,在愉快的、舒畅的、健康的美感陶冶中培养优美的情操。显而易见,时代与大环境的变化给陈之佛晚年花鸟画带来了新的生机,在追求唯美的同时,画面更多呈现出一种新精神。他往往通过优雅雍容的画面,运用细腻的工笔手法,将画中的审美意象刻画得栩栩如生;在线条和色彩的组合以外,又将图案的装饰手法融于画面,使作品平添了更多的审美趣味。但因有了些许政治色彩及主题性倾向,陈之佛所作明显多了一些刻意与局限,而少了很多随性和灵动。

           19607月,中国美术家协会江苏分会和江苏省美术馆联合主办“陈之佛工笔花鸟画展”,展出作品80件,比较全面展示了他在花鸟画领域的艺术业绩,同时也反映了他在新时期的思想革新和艺术创造。

    陈之佛  榴花四鸽图

    纸本 设色

    2700px×1275px

    1954年

    画面气氛热闹非凡。四只鸽子姿态各异,一上一下两只相互呼应。构图别具匠心,用榴枝将画面一分为二,上疏,下密,上部以暖色调为主,下部以冷色调为主,很好的将画面中的个元素分布协调。

    陈之佛  玉兰群鹊图

    纸本 设色 

    3175px×1575px 

    1955

    此图采用了满构图,物象几乎充满了整个画面,但画家恰如其分地处理好虚实、远近的关系,保持了画面和谐统一的整体性。在色彩的使用上,以淡雅明丽的色调为主,力求在平和温润的笔墨中,凸显清雅隽秀的韵致。

    陈之佛  飞雪迎春图

    纸本 设色

    2600px×1050px 

    1961年 

    同样是雪景的描绘,在新中国成立前,图中通过淡雅冷逸的笔墨和色彩,流露出的是落雪无声中一派萧瑟凄清的美;在新时期,图中的对于雪景的表现手法依然是“弹雪法”,然而,在画面的配色上,陈之佛刻意加入了红色与绿色等明亮色彩的搭配,如此图中红色的芙蓉花与翠竹、松针的搭配,使得整幅画中流露出丝丝暖意。