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展览回顾
  • 江南风华——明代吴门绘画特展
  • 展览地点:艺术馆2F21展厅历代绘画馆 展览时间:2015.4.27-7.26
  •   展览时间:2015.4.27-7.26

      展览地点:艺术馆2F21展厅历代绘画馆

      吴门为江苏苏州地区的别称。吴门绘画是明代中、后期崛起于苏州地区的区域性地方绘画,具有非常深邃的精神内涵和审美内涵;吴门绘画由于其所创建出来的特有的文化内容,也使其成为吴文化的一个重要载体。吴门绘画的出现,引领了明清时期新一轮审美时代的到来,成为明清文化史上一道耀眼的风景。

      苏州地区有着优美、秀丽、清灵、明媚的自然风貌,明净、秀丽的自然景色为吴门绘画的出现提供了颇为优越的自然条件。同时,苏州地区自古以来就以人文渊薮著称,有着崇文、尚艺的人文传统,文学、历史、科学、艺术领域自古人才辈出,在历史上出现了不少著名的文化家族,文化历史底蕴深厚,也为吴门绘画的出现奠定了雄厚的人文基础。随着明代中、后期苏州地区商业经济、城市经济的进一步发展,都市文化的繁荣,充适的外在社会条件的成熟,终于促使吴门绘画的诞生,苏州地区成为我国明代最为重要的绘画中心之一。周臣、沈周、文征明、唐寅、仇英、文伯仁、文嘉、陈淳、居节、谢时臣、陆师道、王榖祥、陆治、钱谷、周之冕、周天球、李士达等人都先后在这一地区居住,从事绘画创作,通过创造性的精神活动,为后世留下了精湛的艺术品,成为那一特定时代人文精神的显现和精神情感的真实记录。

      吴门绘画深受江南董巨绘画、南宋宫廷院体绘画以及元四家绘画的影响,绘画创作方法取法多样,手法灵活多变,既有对传统优秀绘画的继承,也有对江南地区秀美明净自然风景的真实描绘,以及因物写生所创造出来的新绘画元素。吴门绘画有着不同的笔墨技法和绘画创作手法的运用,创造出了潇洒劲秀、明净文雅的笔墨风格特色,在我国绘画风格史上留下了重重的一笔。

      吴门绘画在绘画技法上取得了一系列的新突破,沈周的减笔写意、陈淳的大写意花鸟画的出现以及周之冕勾花点叶技法的生成,都标志着中国画领域在这一方面的最新进展。尤其在花鸟画领域水墨大写意绘画技法的出现,对后世绘画的发展更是产生了极为强烈的影响,催生了我国明清大写意花鸟画时代的到来。

      吴门绘画在山水、花鸟、人物画领域都取得了突出的成就,无论艺术内涵还是文化内涵,确实有着极为丰富的内容,吴门绘画在明清中国画历史发展进程中具有举足轻重的历史地位,成为一代绘画经典。


    沈周  溪山秋色图

      本幅为“粗沈”画风,秋意萧瑟。构图受倪瓒影响,画法则更近黄公望,用笔浑厚劲健、坚实雄秀,看似草草,然意味十足,形成一种沉着酣肆的风貌;用墨淡雅虚静,为沈周创作中期的精品佳作。

      沈周(1427—1509年),字启南,号石田、白石翁、竹庄老人。长洲(今江苏苏州)人。出身富于收藏的士大夫世家,具有多方面的艺术修养,诗文书画都有很高造诣,当时推为吴门画坛盟主,与文征明、唐寅、仇英合称“吴门四家”。擅画山水、人物、花鸟,取法宋元,自成一家。山水师法董源、巨然,书学黄庭坚。四十岁前多作小品,画法谨细,四十岁后始画大轴,笔墨雄健秀逸。晚年精简酣肆。著有《客坐新闻》、《石田诗钞》等。

    周臣  柴门送客图

      本幅以杜甫《南邻》诗中“白沙翠竹江村暮,相送柴门月色新”诗意入画,描绘了杜甫和锦里先生真挚的友情。二位知心好友谈兴极浓乃至“竟日淹留”,直到月上东山方才告别。树石皴法将披麻、钉头、斧劈巧妙结合,用笔苍劲爽利,人物形象质朴传神,线条刚柔相济,墨色浓淡相宜,构图严密而有空间距离,为周臣精心之作。

      周臣,字舜卿,号东村,江苏吴县(今苏州)人。生卒年不详,卒于嘉靖年间,寿八十余。擅山水、人物,宗法宋人,尤得李唐精髓,上溯南宋诸家,笔法严整,构图稳健。唐寅、仇英曾向其学画,多为唐寅代笔。

    文徵明  古木苍烟图

      文徵明仿倪瓒画风,往往将倪瓒的山石和平坡配上吴镇的林木和屋宇,或是通过在画面上重复表现特定的主题单位,从而营造一种静谧、疏朗、平和旷达的气氛。本幅布局平稳,笔墨苍秀,颇得倪瓒绘画之精神。

      文徵明(1470—1559年),是苏州地区继沈周而起的领袖人物,吴门四家之一。初名璧,字徵仲、衡山居士,长洲(今江苏苏州)人。曾任翰林院待诏。沈周逝世后,文征明成为“吴门画派”的实际领袖,影响超过乃师,有文沈之称。擅长山水、花鸟、竹果。山水有工细与粗率两种,工细作品居多,其中又有着色与不着色之分,题材内容大体可分为临仿前人或描绘具体环境景物等。师法赵孟頫、吴镇、王蒙、沈周诸人而自成一家,笔墨细丽精密,苍劲雄犷。所作青绿山水用笔细劲秀润,设色古雅厚重。著有《莆田集》等。

    唐寅  李端端落籍图

        吴楚之间之狂士崔涯与张祐齐名。每题诗于娼寮,无不诵之于衢路,誉之则车马继来,毁之则杯盘失错,赠李端端诗云:“……扬州近日浑相诧,一朵能行白牡丹”。李端端声名大盛。只是原书中涯、祐并称,不知图中为崔涯抑为张祐。唐寅人物画早年多为工笔,晚年趋写意。此图用笔工致,用墨清润,设色雅丽,为一幅人物、山水俱佳之作。

      唐寅(1470—1523),字伯虎、子畏。江苏苏州人。出生商人家庭,天资聪颖,少时便有才名,热衷功名仕进。弘治戊午中应天府(今南京市)解元,京试被卷入“科场行贿案”,受牵连而遭到革黜。绘画师法周臣而能青出于蓝,依靠卖画度日。擅山水、人物、写意花鸟。山水师法李成、范宽、米友仁、赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等,而以南宋刘松年、李唐、马远、夏圭四家画法为主,山水笔墨清雅秀润,奇峭俊逸,缜密沉郁而有韵度,设色淡雅明净,人物画则精工秀丽。

    仇英  文姬归汉图

      仇英画有许多历史故事,如《金谷园图》、《汉宫春晓》、《右军洗砚》、《职贡图》等,此帧扇页亦如此,画汉代蔡文姬被掳至匈奴十二年,曹操念其父无后,以金璧相赎归汉的故事。仇英在不大的扇页中表现了复杂的场景,以白描法描绘连绵崇山,线条飞扬,极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地,人马行进其间。画面的气势开合起伏,高低错落,动感很强,可细看的地方很多,人物的衣着、动态、表情都很传神,用笔谨细不拘,敷色艳丽柔和。

      仇英(约1502—1552),字实父、实甫,号十洲,“吴门四家”之一,太仓(今江苏太仓)人,移家吴县(今江苏苏州)。出身低微,曾为漆工。工山水、人物、仕女。尤工仕女,神采生动。仇英虽然是漆工出身,但他以惊人的勤奋,在大鉴赏家项元汴家中刻苦攻读,遍临古画,从而增加了文化修养,终被苏州文化圈接受。所作人物画形象生动优美,具有明显的时代特色,体现了那一时代的审美理想,工整华丽,给人鲜丽之感。青绿山水则师法赵伯驹、赵伯骕,把工笔重彩和青绿山水画加以雅化,精美严整之中透射出古雅之美,格调劲峭细润,巧整鲜丽。

    陆治  梅石水仙图

      陆治花鸟以工笔见长,有徐熙、黄筌遗意,勾勒精细,敷色清丽,有“妍丽派”之称,与陈淳并重于世。此图为工笔重彩画,受元代钱选画风影响。水仙、梅花、湖石和灵芝,每种相对独立,合之又成为整体,偃仰向背,各具姿态,生动自然。原本略带动势的自然情景,散发着静谧的气息。这是对自然景物的精密观察后再赋予某种韵致加以表达的绘画。在笔法上则注重线条表现力,笔致柔劲,一丝不苟,无论花叶的轮廓,还是叶脉均富于表现力。精工又有士气,精致而不艳丽,细腻而不纤巧,工整而不滞板。设色清雅含蓄,浓淡相宜,细洁光润。是陆治工笔花卉的精品。

      陆治(1496—1576),字叔平,号包山,吴县(今江苏苏州)人。文征明弟子,诗文书画都有相当的造诣。擅长山水、花鸟,师法沈周、文征明,为“吴门画派”重要画家之一。山水喜仿宋人,所作山水则多结构繁复秀整,敷色雅丽简净,笔法劲峭峻秀。花鸟则对景写生,鲜活生动。与陈淳同为明代写意花鸟画大家。

    陈淳  松石萱花图

        本幅绘松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,构图饱满、浓淡相宜。松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然地得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。

      陈淳(1483—1544,一作1482—1539),字复甫、道复,后以字行,更字复父,号白阳山人,江苏长洲(今苏州)人。擅写意花卉、山水。文徵明弟子。擅画水墨花卉、山水,尤妙写生。写意花卉师法沈周、文征明,写意花鸟笔法纵肆,淡墨浅色,洒脱生动,极富疏爽松秀之致,被誉为“深得写生之趣,当代第一手”,有着清和朴素、酣畅淋漓、纵逸淡雅的风格特征。陈淳与徐渭并称“青藤白阳”,开创了我国花鸟画大写意花鸟的新风尚。山水师法黄公望、王蒙、二米及高克恭、文征明笔意,奔放酣肆,天趣盎然,而自成格调。

    谢时臣  仿王蒙山水图

      本幅绘于金粟山藏经纸”上,溪山胜境,山岚层叠,丘壑玲珑,栈道盘旋延伸,楼阁亭轩错落,士人童仆其中,飞瀑直泻,雾气升腾,湖光粼粼的郁茂景象。以细劲的解索皴画山石,树干用笔苍劲,树叶点染结合,点苔用渴墨,皆笔势纵横,墨色淡雅,清丽潇洒,一派葱郁之景象,整幅作品巨嶂大轴,气势雄伟,笔致墨韵浑然天成。表现出了夏山飞瀑的气势和壮美,为谢时臣的细笔山水至精之作。

      谢时臣(1487—1548),字思忠,号樗仙,江苏吴县人。师法沈周、戴进、吴伟,擅画山水长卷巨幛,颇有胆气,笔势纵横,设色浅谈。小幅亦苍郁有致,笔法淡雅秀逸、雄锐厚重。

      


      


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